Article 2/2 : Armures – Tons voisins et modulation
Les dièses
Les bémols
Quel intérêt musical l’ordre immuable des dièses et des bémols présente-t-il ?
En examinant des partitions, vous avez certainement constaté que l’ordre des dièses et des bémols dans les armures* est toujours le même, quel que soit le nombre de dièses ou de bémols qu’elles comprennent.
Le voici :
- Dièses : fa, do, sol, ré, la, mi et si
- Bémols : si, mi, la, ré, sol, do et fa, c’est-à-dire l’ordre inverse.
*L’armure se place au début de la portée juste après la clé. Elle définit les sons qui sont systématiquement diésés ou bémolisés en rapport avec la tonalité principale du morceau. En cas de modulation, des corrections ou altérations accidentelles sont apportées en indiquant par exemple un bécarre devant la note concernée.
Comment se souvenir de l’armure d’une tonalité Majeure ?
Les professeurs de solfège enseignent les moyens d’identifier une tonalité à partir de son armure ou, à l’inverse, de trouver l’armure d’une tonalité donnée.
I°) Comment identifier une tonalité à partir de son armure :
- Tonalité sans armure : il n’y en a qu’une en Majeur, c’est DO Majeur, puisque aucune note de la gamme représentative n’est altérée.
- Tonalités avec des dièses : prendre le nom complet du dernier dièse et monter d’1/2 ton diatonique pour arriver au nom de la tonalité. Exemple : armure de 3 dièses, fa#, do#, sol#. Le dernier dièse = sol# + ½ ton diatonique = LA Majeur.
- Tonalités avec bémols : prendre le nom complet de l’avant-dernier bémol, c’est le nom de la tonalité. Exemple : armure de 3 bémols, sib, mib, lab. L’avant-dernier bémol est mib, c’est le nom de la tonalité MIb Majeur.
Exception : la tonalité qui n’a qu’un seul bémol comme armure doit être apprise par cœur, il s’agit de FA Majeur.
2°) Comment trouver l’armure d’une tonalité donnée :
- L’armure de DO Majeur ne comprend aucune altération.
- Armure avec des dièses : à partir du nom de la tonalité, descendre d’1/2 ton diatonique, on arrive sur le nom du dernier dièse de la liste immuable de l’ordre des dièses. Exemple SI Majeur : si – ½ ton diatonique = la#, 5e dièse de la liste donc en SI Majeur, il y a 5 dièses à l’armure.
- Armure avec des bémols : prendre le nom complet de la tonalité, c’est le nom de l’avant-dernier bémol de la liste immuable de l’ordre des bémols. Exemple REb Majeur = réb, 4ème bémol de la liste, il y a 5 bémols à l’armure.
Exception : il faut apprendre par coeur l’armure de FA majeur qui ne comprend qu’un seul bémol, le premier de la liste.
Et les tonalités mineures ?
Chaque tonalité Majeure possède une gamme relative mineure qui fonctionne en binôme avec elle. Elle contient les mêmes notes, mais commence 2 degrés plus bas.
Une exception cependant, son VIIe degré mélodique (l’ancien Ve) doit être haussé d’1/2 ton chromatique pour jouer le rôle de sensible lorsqu’il est entendu dans le Ve degré harmonique de la tonalité.
Exemple :
- DO Majeur : do-ré-mi-fa-dol-la-si-do
- LA mineur : la-si-do-ré-mi-fa-sol*– la (gamme mineure relative) *ou sol# dans l’accord mi-sol#– si-ré.
Chaque gamme mineure a la même armure que sa gamme Majeure relative.
Qu’est-ce qui détermine l’ordre immuable des dièses et des bémols de chaque tonalité ?
- Leur parenté : l’enchaînement des intervalles entre chacun des VII degrés de leur gamme représentative est toujours identique :
1ton + 1ton + 1/2ton + 1ton + 1 ton + 1 ton + 1/2ton.
C’est en quelque sorte l’ADN de toute cette « famille » de gammes. En musique le terme qui convient est celui de mode.
- Leur proximité
Toute tonalité Majeure a 2 autres tonalités Majeures qui n’ont qu’une seule note de différence avec elle. Ce sont ses tons voisins Majeurs.
Nous avons vu aussi qu’elle a une tonalité mineure dite relative comprenant la même armure, mais une note altérée en cours de morceau, dans certains cas, pour jouer le rôle de sensible. Cette tonalité relative est, par conséquent, également son ton voisin
Le cycle des quintes
Les tonalités du mode Majeur sont classées selon un cycle nommé le cycle des quintes du fait que chaque tonique de la gamme représentative d’une tonalité est distante d’une quinte juste de la tonique du ton voisin. Dans le sens des aiguilles d’une montre une quinte juste au-dessus, sans le sens inverse, une quinte en dessous.
Mais en réalité, cette disposition est plutôt une conséquence qu’une cause, la conséquence du fait que ces tonalités sont classées par voisinage :
- À partir de DO Majeur, en montant – dans l’ordre des aiguilles d’une montre – chaque tonalité a une note de différence avec la précédente. Et cette note est le nouveau dièse de son armure.
- À partir de DO Majeur, en descendant – dans l’ordre inverse, il en va de même, mais la nouvelle note est le nouveau bémol de son armure.
La lecture de ce cycle permet de constater que l’ordre des dièses d’un côté et l’ordre des bémols, de l’autre, sont donc produits par ce classement en tons voisins.
Les tonalités enharmoniques
Pour qu’il y ait cycle, il faut que ce voisinage systématique permette d’enchaîner les tonalités diésées avec celles qui sont bémolisées et réciproquement.
C’est le cas. En effet, il existe 3 tonalités qui peuvent s’orthographier avec des dièses autant qu’avec des bémols en produisant le même son. Cela est dû à ce qu’on appelle des enharmonies.
Depuis l’utilisation du système tempéré concrétisé par l’image du clavier d’un piano, il est clair que do# sonne comme réb, ré# comme mib, mi# comme fab (attention mi# se joue au clavier sur la touche blanche fa), etc.
Conséquence :
- La tonalité Majeure ayant 5 dièses comme armure peut être nommée SI ou DOb (armure de 7 bémols),
- celle qui a 6 dièses, FA# être nommée SOLb (6 bémols),
- et celle qui a 7 dièses, DO#, être nommée REb (5 bémols).
Et le cycle se referme
En suivant l’ordre des aiguilles d’une montre, le classement des tonalités majeures voisines donne donc :
- DO, SOL, RE, LA, MI, SI (ou DOb), FA# (ou SOLb), DO# ou REb.
Les armures de ces tonalités sont :
- Vide, 1#, 2#, 3#, 4#, 5# ou 7b, 6# ou 6b et 7# ou 5b.
Vous avez certainement remarqué que dans ce sens, à la suite du classement des armures en dièses qui vont en croissant, grâce aux 3 tonalités enharmoniques, celles des armures en bémols vont en décroissant.
C’est dans cette logique que le cycle des quintes continue et se referme sur lui-même (je reprends aux 3 tonalités enharmoniques) :
- SI (ou DOb), FA# ou SOLb, (DO# ou) REb, LAb, MIb, Sib, FA et DO.
Les armures de ces tonalités, étant :
- 5# (ou 7b), 6# ou 6b, (7# ou) 5b, 4b, 3b, 2b, 1b et vide.
Il existe donc, sur les 15 tons possibles (DO Majeur + 7 tonalités diésées + 7 tonalités bémolisées), uniquement 12 tons à la sonorité différente qui constituent le cycle des quintes, classées par tons voisins.
Comprendre comment cela fonctionne est une chose, mais en connaître les prolongements en harmonie en est une autre. C’est l’objet d’un second article.
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