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La 7e diminuée, un accord à la valeur augmentée

Dans cette exploration intitulée « La 7e diminuée, un accord à la valeur augmentée », je poursuis ma série consacrée aux accords de 9es de dominante, avec un focus particulier sur cet accord fascinant. La 7e diminuée, aussi appelée 9e mineure de dominante sans fondamentale, se distingue par ses sonorités uniques et son rôle central dans la modulation.

Nous verrons comment cet accord, riche d’histoire et d’usages, s’est imposé dans la littérature classique. Il a particulièrement séduit les compositeurs romantiques par sa personnalité dramatique et sa capacité à enrichir les palettes harmonique. Plongeons ensemble dans ses chiffrages et ses sonorités singulières.

La 7e diminuée, ses chiffrages

Voici les chiffrages de l’accord qui porte le nom de 9e mineure de dominante sans fondamentale. Comme pour l’accord Majeur, il n’a pas d’état fondamental puisque la fondamentale est sous-entendue, mais absente.

Je le présente suivi de sa résolution naturelle sur le 1er degré de sa tonalité mineure.

La 7e diminuée, ses sonorités

Les sonorités des différents renversements se ressemblent énormément. Pourquoi ?Habituellement la sonorité d’un accord change quelque peu lorsqu’on le renverse. Cela tient à la répartition des intervalles qui le composent. Par exemple, à l’état fondamental, un accord de quinte à 3 sons fait entendre une 3ce, une quinte et une octave – doublure de la basse. Bien qu’il s’agisse des 3 mêmes notes, son premier renversement, quant à lui, fait entendre une 3ce et une sixte. Son deuxième, une quarte et une sixte.Dans le cas de notre 9e mineure de V sans fondamentale, non seulement les 4 notes sont les mêmes dans ses différents états, mais les intervalles entendus sont toujours, à l’oreille, des 3ces mineures empilées soit, à partir de la basse : 

• 3ce min (ou 2de augmentée) + 5te diminuée (ou 4te augmentée) + sixte majeure (ou 7e diminuée)

Voilà pourquoi, en se renversant, cet accord change peu de sonorité.  

La 7e diminuée, sa valeur augmentée

C’est là que cet accord devient très intéressant, qu’il a beaucoup plu notamment aux compositeurs romantiques comme Berlioz, Liszt, Schumann et tant d’autres.

Il suffit de changer l’orthographe d’un renversement pour qu’il devienne chacun des 3 autres renversements. Avec quel intérêt ? 

Voici la réponse : en gardant les mêmes sons, orthographiés de façon différente, un accord peut appartenir à 4 tonalités différentes. Il devient une sorte de plaque tournante modulante. 

Sa personnalité et son usage

C’est ainsi que cet accord s’est émancipé pour devenir une entité à part :

• Avec un nom qui lui est propre : 7e diminuée
• Un état fondamental et ses 3 renversements : 7 barré, +6/5 barré, +4/3 et +2 (à la manière des 7es d’espèces dont les chiffrages sont 7,6/5, 4/3 et 2).

N’oublions pas, cependant, qu’il s’agit bien d’une 9e  mineure de dominante sans fondamentale, cette dernière étant sous-entendue.

Par contre, dernière singularité, alors que chaque accord est transposable 12 fois sur chaque note des 12 sons existants, pour obtenir 12 sonorités différentes, il n’existe que 3 sonorités de cet accord. Pourquoi ?

Voyez et surtout écoutez cette vidéo pour le comprendre. Vous pourrez vérifier chacune des particularités que j’ai décrites, par vous-mêmes. Je vous présente ensuite quelques exemples d’utilisation de cet accord par des compositeurs :

Conclusion

 Les accords Majeurs et mineurs avec fondamentale, plus denses d’usage ont eu leur heure de gloire à l’époque romantique, avec leur résolution naturelle et quelques résolutions exceptionnelles.

Cependant, les compositeurs comme Debussy les ont beaucoup utilisés pour leur sonorité (surtout la 9e Majeure avec et sans fondamentale) sans obligation de résolution dans un contexte de palette de couleurs qui leur était propre et qui fait notre bonheur d’auditeur. 

Vous trouverez en pièces jointes un tableau comprenant tous les chiffrages anglo-saxon et classique des 4 catégories d’accords de dominante dont j’ai parlé dans mes précédents articles.

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Vous pouvez consulter mon dico Quésaco l’harmonie et retrouver mes 52 définitions